DULCEMENTE – CORTOSCINÉTICOS 2023. Dos mujeres que parecen quererse, que parecen odiarse, que pueden ser muchas cosas: una y su hermana, una y su pensamiento, una y su demonio, una y ella misma. Las dos vadeando los límites del peligro, jugando a hacerse daño, intentando matarse… quizás por diversión, para contrarrestar el hastío.
SOY MI DIABLO – CORTOSCINÉTICOS 2023. Tan creativa usted, señora diablo, que se quitó la cabeza y se pintó un rostro macabro en el cuello cercenado. Tan pavorosa su voz, tan extravagante su risa. Un círculo de pesadilla y el embrujo de sus destrezas.
También fue una pieza incómoda, bizarra en una proporción justa, y apasionada… dejaba ver la pasión sentida por un grupo de jóvenes que se habían enterado recientemente de algunas de las verdades dolorosas que se les solía ocultar.
Veníamos de barrios populares, de zonas de Ciudad Bolívar, de Suba, de Santa Fé. Venir de esos contextos nos hacía relacionarnos más y mejor. Por otro lado, éramos bailarines de diferentes géneros, pero la obra nos unió totalmente, porque nos tocó en lo profundo.
Cuando empezamos a hablar del conflicto en la obra, todas esas historias se empezaron a avivar en mí. Y a mí, específicamente, me confrontó mucho lo que debía hacer, pues mi rol principal en la pieza era el de ser un victimario.
Cuando empezó a suceder todo esto, en lo primero que pensé fue en el hecho de que la historia se repitiera. En la obra hablamos del poder que avasalla y del fanatismo por este tipo de poder, e, irónicamente, era lo mismo que estaba pasando en ese momento, ya no contra los jóvenes de Soacha sino contra la juventud de Cali o Bogotá.
Fue muy importante que justo ese tema fuera trabajado por gente también joven, por adolescentes que podían identificarse con ese conflicto y que, al final, veían cómo el arte podía tener una razón política y social.
Cada cual se lo apropió a su manera. Sentía que tenía una profundidad muy grande. Había momentos en que en el montaje se generaban imágenes muy fuertes, y varias lloraban, porque algunas tenían un contacto más directo con esas situaciones, que tenían que ver con sus historias de vida.
Fundamentalmente, partimos de la idea del sacrificio. Nosotros, en la actualidad, estamos siendo sacrificados, todos; no es un solo individuo, como en La consagración de la primavera; aquí las magnitudes se invierten, y es el sacrificio de muchos el que beneficia a unos cuantos.
Queríamos hacer una obra nueva, así que comenzamos ese proceso basado en lo que habíamos vivido con Carolinita, que era nuestra compañera de entrenamiento, de danza, de estudio. Éramos hermanos…
Esta idea de que esos roles son inamovibles, de que siempre necesita uno a alguien que le diga qué hacer, de que el director debe mantenerse siempre en el mismo lugar, o de que tú tienes solo la posibilidad de ser intérprete… todas esas divisiones jerárquicas, esas estructuras de un cierto sistema de pensamiento, todo eso lo pusimos en duda.
Bueno, me voy, pero esto tiene que continuar, hay que soñar, hay que imaginarse un colectivo que se dirija por sus integrantes, y que no dependa de su director. Sería increíble que las audiciones fueran a los directores, que ustedes escogieran cuál es el director, y no al revés, como sucede siempre, que el director escoge sus bailarines.
WHEN I’M NOT AROUND – XII FESTIVAL DANZA EN LA CIUDAD. La música –el tambor del África y el tambor del Caribe– impone un ritmo y una intensidad vertiginosas, pero hay tanta fuerza en el movimiento de los bailarines, y es tan puntual cada espasmo, que dan la impresión de ser ellos quienes producen el sonido.
EL JARDÍN DE LAS DELICIAS – XII FESTIVAL DANZA EN LA CIUDAD. El segundo acto es El infierno. En las pantallas una secuencia de pesadilla, un hombre degollado, una monja-cerdo, una mujer con un sapo negro en el pecho, un tipo aplastado por un laúd, y un demonio pájaro que se está tragando un cuerpo al que, a su vez, le está saliendo una bandada de cuervos del trasero.
Esa demencia que a veces sospechamos en una sonrisa, en el tono de una palabra, en una mirada, se hace grito, temblor, súplica, autoflagelo y risa estruendosa. Aparece, con todo su turbio esplendor, la anomalía de quienes al principio parecían tan normales, tan cotidianos.
