En la noche del sábado 1 de junio de este 2013, se cerró la tercera versión del Festival Impulsos, Danza y Cuerpo Hoy. Bogotá vibró al ritmo de funciones en tres diferentes espacios: La Casa del Teatro con la obra Maravillosa (Ecuador/Uruguay), el Teatro Gilberto Alzate Avendaño con Maneries (Argentina), y La Factoría L’explose, con […]
Espacio para edificar otros mundos Leer más »
Los rastros: el ropero, la cama, los amuletos, la ropa usada, el esmalte, la loción, las pinzas, la esquina, la lámpara, la copa, el vaso, el plato, la fotografía, la colcha. El mito de Cirene alude a esa mujer guerrera que dejó las labores femeninas para irse a cuidar los rebaños de su padre y
El rastro de Cirene Leer más »
Esta obra es modesta y es amable, y es clara y política, y además encantadora. Toda la producción se reduce a una cinta de enmascarar y a unos calzones con una muñequita dibujada en la tela posterior. No hay nada más; solo invención…
Maravillosa, dos miradas Leer más »
Es posible ver repetir la misma acción setenta veces, y en cada repetición percibirla diferente. Diferente en un ojo, en un dedo, en un zapato, en el páncreas. Es posible ver el movimiento del páncreas y del corazón, y de cada uno de los órganos ocultos; cinco o seis millones de movimientos precisos, definitivos, ejecutados
La obra comienza con una imagen contundente y bien construida. Un cuerpo masculino desnudo en posición fetal que es alumbrado cenitalmente por una luz blanca, fría e intermitente. Una intranquilidad primaria lo aqueja, mostrándose víctima. En un desarrollo prolongado, este estado de descontrol se vuelve control y aparece lo humano hasta terminar en puro agotamiento.
Una mujer nos habla acerca del modo como se experimenta el paso del tiempo, bien sea mediante la acción que nos permite transformar el mundo o como el flujo que nos ubica en condición pasiva; también nos habla acerca de las maneras en que la vida se hace inocua, cómo la potencia del ser se
Job, que además de ser un muy buen tipo era un hombre rico (según el mismo diablo, sus rebaños hormigueaban por el país), se vio un día devastado y atormentado por una apuesta irresponsable entre Dios y Satán. Este último, ante la presunción del Todopoderoso de tener en Job al hombre más piadoso sobre la
Job 7:8, una pieza de danza Leer más »
No sólo el título es sugestivo en esta obra. Presenciamos un juego que va de la interacción espontánea con el público y lo que está ensayado, estructurado, hecho una y otra vez. Y en esa interlocución se manifiesta abierta y descaradamente quién tiene el poder del juego. En esta primera función de Tumakat en el
La música de Bach suena al fondo; la oscuridad se rompe con dos figuras que salen de cilindros de plástico a los extremos del escenario, y una figura travestida, sentada, desciende lentamente hacia el centro de la escena. Así comienza todo y quedan expuestos los elementos que dan forma a la pieza: la música barroca,
Fue una experiencia en torno a la relación entre espacio y tiempo, entre imagen y movimiento. Sobre cómo, si abrazamos el mismo árbol, ocupamos el mismo espacio, adquirimos la misma postura y, entonces, se hace evidente que somos un mismo dibujo.
Y justo en el momento en que uno se pregunta de qué se trata el asunto, por qué nos han llevado allí para eso, hay una especie de explosión: es que aparece el cuerpo, y la sensualidad y la voracidad, y la piel y la piel. Kilómetros de piel, de un lado al otro del escenario; la piel en el pecho, en la espalda y en los pies; la piel del sexo, la de los costados, la que cubre las clavículas…
El Festival Impulsos inaugura su tercera versión con 16 bailarines en escena dirigidos por Rafael Palacios, director de la compañía de danza colombiana Sankofa; compañía que, desde 1997, viene proponiendo un trabajo artístico y coreográfico que vuelve a la raíz de la cultura afrocolombiana desde una perspectiva contemporánea. En esta ocasión, La ciudad de los
La ciudad de los otros Leer más »
Júbilo, éxtasis, fortaleza, instinto. Multitud de cuerpos que se desenvuelven con destreza y precisión. Música que golpea desde las entrañas –percusión, cuerdas minimalistas–. Lugar de confrontaciones, y también de diálogos corporales. Todo esto podemos decir en una primera apreciación de esta pieza, si solo nos atenemos a una sucinta enumeración de lo evidente –que no
Cuatro Puntos – Carretel Danza Leer más »
Ponerse la ropa, los interiores, la camisa, el pantalón, las medias, los zapatos es, cada día, una forma de afirmar la existencia, de responder una vez más a la tarea de estar vivo y de pregonar en silencio “soy”.
Diario de una crucifixión: el experimento de una distorsión Leer más »
No es tanto que hablemos de la manera en que nos comportamos, sino que nos comportamos como dictan los impulsos. Entonces reviramos, nos empujamos y cantamos a gritos; terminamos en una montonera amorfa, unos encima de otros, y después de derrumbarnos cedemos a un chucu chucu cumbiero y sabrosón.
